希拉尼的家离电影城不远，这名《作死不离3兄弟》的导演的家兼工作室是一幢独立的别墅。在地下室的一间房间，藤制沙发、绿色和白色相间的坐垫、橘黄色的布窗帘再加上一张上世纪七十年代的印度电影《阿南达》海报，再一次印证了有关印度人的色彩理论，这也是一个对颜色敏感的印度大导演。
希拉尼说：“除了印度本土，很多印度人生活在欧美，那也是一个大市场。”不过，一个尴尬的现实是，中国和印度电影的交流并不频繁。最让人不解的是，在全球电影市场中极具号召力的宝莱坞，居然见不到中国演员的影子。“如果剧情需要一个中国人，我们只能去饭店里找黄皮肤黑眼睛的厨师或者服务生，但他们也未必来自中国，可能是越南或者别的东南亚国家。”希拉尼狡黠一笑。
见到希拉尼那天，他正忙着新电影《P.K》的后期编辑。“电影应该让人发笑，人们在紧张生活之余，走进电影院是为了纾缓压力的。”他的电影理论如此朴素，同时他也有将要在中国拍片的计划，显然，希拉尼看到中印文化产业跨越喜马拉雅山合作的前景。“我想拍在中国生活的印度人，听说广州就有印度人聚居的社区。”
临别之际，希拉尼说那张电影海报是他最喜欢的导演Hrishikesh Mukherjee的作品，这位导演有一句名言：“我试图让作品成为糖衣炮弹，但糖绝不能多过弹药。”的确是时候扭转中国人对印度电影“歌舞升平”的误解了。
希拉尼也说，唱唱跳跳是外界对宝莱坞电影的误解，现在有越来越多的新电影讲究故事的启发性。
《作死不离3兄弟》也间接证明他所言不虚，这部笑中带泪的电影，直接鞭挞了印度僵化的教育体制。
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