“我先对论坛的主题本身发表一下看法。当代文学更多的不是走向经典的过程，而是不断走向淘汰的过程。”12月10日，由《当代作家评论》杂志社、东北大学艺术学院主办的“中国文艺高峰论坛：走向经典的中国当代文学”在辽宁沈阳举行，文学评论家、沈阳师范大学教授孟繁华在发言时如是说。
近来，关于当代文学是否产生了经典作品、如何确立经典的标准等话题，成为文学界的一个热点话题。在这次论坛上，与会者围绕这些话题发表了各自的看法。
“不能再由我们自己说了算”
在中国社科院文学所研究员白烨看来，探讨当代文学经典的话题，反映出业界试图对当代文学进行自我肯定的心态。南京师范大学文学院教授杨洪承则认为，这体现了批评家和作家的双重焦虑，“就是想给自己确立一个位置，有些作家特别关心自己在文学史上究竟是三行还是五行”。
今年是莎士比亚逝世400周年。其实，莎士比亚的经典地位，也经过了两三百年才得以确立。所以，中国社科院文学所研究员李建军认为，谈当代文学经典，就好像口袋里装满了经典的“证书”，想着尽快把它们颁发出去，显得过于急切。
“当代文学的发展是动态的，就在我们身边，跟着我们一起往前走。尽管有人在预言将怎么走，但更多的是情感化的表述，因为没有人真正知道当代文学未来是一个什么样的结果。”沈阳师范大学教授贺绍俊说。
这就造成当代文学经典确立之难。孟繁华表示，就古代文学而言，从《诗经》开始，先秦散文、汉赋、唐诗宋词元曲，再到白话小说，何为经典，“我们自己说了算”。但是就当代文学谈经典，语境有了新的变化。有一次他到北师大参加研讨会，讨论莫言获得诺贝尔文学奖的意义。进了会场，发现当代重要的汉学家都在座。这让他意识到，今天中国当代文学经典，不仅由国人指认，同时国际化语境已经进入建构中国当代文学经典化的历史进程，“就是不能再由我们自己说了算”。
南京大学文学院教授黄发有则关注传播环境的变化。他说在网络空间，网络游戏的寿命一般不超过两年，但根据《三国演义》改编的“三国游戏”可达五六年，甚至更长时间。而且，网络游戏的逻辑已经偏离了经典本身，出现了混搭现象，比如说，大乔、貂蝉等女性角色的作用得到更为充分的发挥，“这多少表明，未来的经典化跟我们现在讲的经典化可能是不一样的，所谓的经典不一定由纸面来完成，电子阅读、电子传播是难以逆转的趋势”。
“经典的确立是个系统工程”
何为文学经典？苏州大学文学院教授季进说，西方学者也曾经对文学经典问题进行了广泛的论证，得出的结论是，所谓经典作品，绝大部分都是一些“死去的、欧洲的、白人的、男性的”作品，具有很强的针对性。
在南京大学文学院教授吴俊看来，“经典”背后蕴含着强烈的内涵积累。他初步列举了三条标准：一是经典凝聚了漫长的时间考验，二是经典是有着高度的文学精神的创造，三是经典在形式上或内容上有着突出的、个性化的文化特征。
“从经典化来看，最直接的莫过于评选和评价，还有批评和研究。但经典的确立是个系统工程，包括创作和生产、传播和阅读，甚至于国内、国外，各种因素的综合。”白烨表示。
中国社会科学院哲学研究所研究员刘悦笛认为，经典的确定，不仅要留待后来人，更要依赖一个共同体。这是因为确定经典是一个将来完成时的过程，而且不是由一个人“盖棺定论”，哪怕是最重要的文学权威，而是一群人，包括作家、批评家、文学编辑，还有文学组织机构、高校中文研究机构、出版机构等合力协作的结果。
而就作家而言，最应该着力的还是创作出优秀作品。南开大学文学院教授罗振亚以诗歌创作为例。他说，21世纪诗歌形象重构的最大困惑仍是有分量的作品少，“新世纪以来，别说家喻户晓的诗人，就是那种襟怀博大、诗魂高迈、极具终极追求的，能代表一个时代的诗人，也几乎没怎么显影。而‘群星’闪烁的背后没有‘太阳’，多元并举的同义语是缺少规范，经典诗作的匮乏，无论如何也说不上诗坛怎么繁荣”。 (记者 王国平 毕玉才)
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