流 水
古曲／龚一整理
此曲初见于《神奇秘谱》，因与春秋时期的俞伯牙、钟子期知音相遇的历史传说相关，广为人们所熟悉。全曲分为起、承、转、合四大部分。起：通过深沉、浑厚、流畅的旋律和清澈的泛音，表现了层峦迭峰，幽涧滴泉的奇景。承：绵延不断、富于歌唱性的旋律，犹如点滴泉水聚成淙淙潺潺的细流。转：音阶下行和五声音阶进行的曲调，大幅度的滑音，伴以滚、拂手法，如瀑布飞流，波涛汹涌。合：运用承、转部分的音调，造成呼应的效果。在人们耳际荡起滔滔水势的余响，表达了对华夏河山的赞美和热爱。
高山流水这个子期伯牙的知音故事，已经是中国文化的一种象征，那时促发了吴述仁的情怀，鼓励了音乐家不须媚俗求名的精神，如此力量的作品为数不多。
此曲初见于《神奇秘谱》。明清以后，以《天闻阁琴谱》中川派张孔山传谱的《流水》尤为突出，今演奏的是龚一先生整理的版本。
梅花三弄
古曲／龚一节本
梅花，高风亮节，凌寒留香。
《梅花三弄》源于东晋桓伊吹奏之笛曲。相传书圣王羲之的儿子王徽之有一日进京，途听护军将军桓伊路过此地，深知桓伊将军擅长吹笛，便唤人请来为其吹奏一曲。桓伊虽然显贵，却为人温和风雅，且久慕王徽之狂狷博雅，便取出 柯亭笛 ，为其吹奏三调， 弄毕，便上车去，客主不交一言 。
桓伊为王徽之吹奏的三调，后来被移植为古琴名作《梅花三弄》，又称《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》等。因音乐主题即对梅花的赞美，以泛音曲调再不同徽位上重复三次，故称 三弄 。
广陵散
古曲／管平湖打谱 龚一节本
又名《广陵止息》。 广陵 为古代地名， 散 为古代大曲的结构名称。乐曲以战国时期聂政刺韩王的故事为背景，表达了愤懑情怀。因此，魏晋时期，嵇康因反对司马氏专权而遭害。临刑前，从容抚琴，弹奏此曲，以托豪情。可见此曲辗转千余年。
乐谱初见于《神奇秘谱》，本曲是由龚一先生所选的节本。乐曲情绪幽深，忿怒急躁，体现了对旧时代统治者的反抗意志，是古琴曲中不多的表现激烈情绪的作品。
酒
狂
1864 年《琴学入门》谱 编曲：陈雷激
《酒狂》一曲，《神奇秘谱》及明代诸谱均记为东晋阮籍所作。《神奇秘谱》解题云： 籍叹道之不行，於时不合，故忘世虑於形骸之外，托舆於诗酒，以乐终身之志。其趣也若是，岂真嗜於酒耶？有道存焉……。
二泉映月
华彦钧原曲 刘改编
此曲原为中国民间二胡音乐家华彦钧（阿炳）的作品，流露了阿炳的思绪愁情，是中国二胡最经典的名曲。此曲本无名，是阿炳信手而奏，他将其称为 自来腔 ，邻居们称之为《依心曲》。
刘改编的《二泉映月》琴、萧、二胡三重奏版本，是一首具有中国室内乐典型意义的作品。
阳关三叠
1864 年《琴学入门》谱 编曲：陈雷激
唐代诗人王维的《渭城曲－送元二使安西》诗曾被谱成乐曲，并收入在《伊州大曲》中，全曲分三大段，用一个基本曲调作变化反复，叠唱三次，因歌词中有《西出阳关无故人》句，所以有《阳关三叠》之名；后被谱成琴歌流传至今，也有去其辞，单独由琴来演奏。乐曲情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对远行的友人那种无限关怀、留恋的诚挚情感，是一首曲型别恨离愁的乐曲。
庆云乐
作曲：赵季平
这首由赵季平所作的曲子，源自于纪元640 年间出土的古琴曲《庆云乐》。《庆云乐》是由民族音乐学家林布朗o 沃佩特根据两份出土手稿采谱而成，在第二段中，赵季平让原本由古琴奏出的旋律改由弦乐四重奏奏出，创造出中国和欧洲两种古乐的彼此对话。最后一段古琴再度领衔主奏，但这次改由大提琴以拨奏方式奏出对位旋律。
平沙落雁
张子谦传谱 周成龙配器
琴家简称此曲为《平沙》，至于作者则众说不一，有谓唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等，皆未有所证。曲谱最早见于1634 年的《古音正宗》，自刊出后深受各派琴家喜爱，广泛流传，版本繁多，是传谱最多的琴曲之一。曲情是取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣来写秋天的景物；取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鹄鸿之远志，写逸士之心胸。
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